李焱笑道:“這老兄敢情是個窮鬼，連顏色為沒上。”

        楊戢搖頭道:“‘龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨’。李公麟。李公麟線條健拔卻有粗細濃淡，構圖堅實穩秀而又靈動自然，畫面簡潔精練，但富有變化；因所作皆不著色，被稱作‘白描大師’。”

        李焱見楊戢興趣盎然，不耐煩道:“管它是白描、黑描，這鬼畫究竟什么時候是個盡頭。”

        眾人心頭亦是有些忐忑，便在此時，那轉折處又是一幅畫，卻是幅圓畫，表現的是溪旁古樹下一高士撫琴之狀，筆法勁健，墨色淋漓，觀之如聞錚錚然彈琴之聲。圓圖頗大，卻大面積使用空白，極簡約地在空白中描寫遠山和對岸的空曠隱約，形成空曠秀雅而又空靈的神韻。上面還是一首小詩:‘半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。會得離人無限意，千絲萬絮惹春風。’

        楊戢嘆道:“‘粗而不流于俗，細而不流于媚。有清曠超凡之遠韻，無猥暗蒙晨之鄙格。’夏圭。夏圭禿筆帶水作大斧劈皴，人稱‘拖泥帶水皴’，將水墨技法提高到‘淋漓蒼勁，墨氣襲人’的效果。樹葉有夾筆，樓閣不用界尺，景中人物點簇而成，神態生動。構圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，獨具一格，名作‘邊角之景’。以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去‘畫’意境。”

        眾人繼續向前，李焱突然‘咦’了一聲，一下便止住了腳步。

        三人急忙上前，探頭一看，亦是臉色一變，只見那柱子上掛著一幅人物畫，正是吳氏風格的白衣女子。

        四人走了一圈，竟自又回到了原處。

        眾人暗暗吃驚，更加小心翼翼的往前走去，如此走了大半時辰，前面的李焱突然大叫道:“操，白衣女鬼。”

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        眾人心知要糟，探頭一看，果見那白衣女子又出現在前面。

        李焱叫道:“這怎么回事？莫不是遇到鬼撞墻了。”

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