當天晚上，無論是段云還是崔健，都喝了很多酒。

        另外在得知段云的妹妹要在國慶節(jié)結(jié)婚，崔健主動提出愿意參加婚禮，并且會在現(xiàn)場演唱兩首歌，為在場嘉賓出現(xiàn)。

        以崔健的性格，他輕易是不會在這種場合獻唱歌曲的，但是因為和段云的關系不一般，所以也愿意給段云捧場，這完全是出自于私人友情。

        段云也從來不會白用別人，但是這一次從頭到尾沒有提錢的事情，因為他知道，和崔健因為這點小事談錢，就是不把人家當朋友。

        另外這次是酒宴上，段云也打算投資拍一部電影，主要就是為了宣傳國家工業(yè)發(fā)展的故事片。

        其實在90年代，中國電影的成本還是很低的，因為那個時候的中國商業(yè)電影才剛剛開始出現(xiàn)。

        在90年代之前，電影被納入意識形態(tài)管理范疇，成為重要的宣傳和教育載體，主要是作為國家維穩(wěn)的教育工具來發(fā)展的，在計劃經(jīng)濟體制下，電影生產(chǎn)是計劃性的，生產(chǎn)主體和所有制關系的一元性決定了電影的文化功能。

        生產(chǎn)大于消費，供給大于需求，另外因為教育意義大于娛樂意義，所以電影與大眾內(nèi)的需求之間的關系顯得無足輕重，一直到90年代的經(jīng)濟體制改革，這才為中國商業(yè)電影的再出發(fā)，創(chuàng)造了必要條件。

        90年代之前的電影票房很少，這其中《少林寺》可以說是那個年代票房最高的電影，在電影票價普遍只在一毛或者幾分錢的時候，這部電影居然在全國賣出了一個億的票房，再往后的電影，幾乎沒有能超過這個記錄的。

        甚至在90年代初的時候，國人普遍對電影票房沒什么概念，雖然也有許多商業(yè)的電影開始出現(xiàn)，但是投資都比較小，一般幾十萬元到100萬元，就已經(jīng)算是很高的投資了。

        另外就是在八九十年代之交，中國電影發(fā)展面臨的導演，難以做出滿足國內(nèi)市場需求的電影的問題，當時大多數(shù)的影院都處于蕭條狀態(tài)，人們不愿意走進影院看國產(chǎn)電影，而且隨著錄像機和鐳射光碟經(jīng)理普及，人們更愿意去錄像廳看香港或者好萊塢電影，而為了盤活中國的電影產(chǎn)業(yè)，國家制裁開始出臺相關的政策，最初的時候，一年允許引進10部左右的國外成熟商業(yè)電影，本意就是先讓這些國內(nèi)的電影院活下來，然后再談發(fā)展中國電影產(chǎn)業(yè)的事情。

        而在1994年引進的好萊塢商業(yè)大片《亡命天涯》確實引起了國內(nèi)電影關注的巨大轟動，這部影片結(jié)束了，中國觀眾與西方最新商業(yè)電影隔絕數(shù)十年的狀態(tài)，也讓中國電影迎來了最繁榮的一年，史稱電影界的“95轉(zhuǎn)機”，而這一年還引進了包括《紅番區(qū)》和《碟中諜》這樣的經(jīng)典商業(yè)影片，再次掀起了國人對于觀影的熱情。

        不過由于當時的商業(yè)片在很多人看來風險很大，有些暴發(fā)戶煤老板當年投的電影，其實完全就是沖著女明星去的。

        段云的想...段云的想法就是拍一部比較好的商業(yè)片，然后里面放一些植入性的廣告，并且還要不影響影片質(zhì)量的前提下不露痕跡地添加一些宣傳自己產(chǎn)品的劇情和臺詞，就當做一個商業(yè)廣告來投資，至于能賣多少票房，根本無關重要，因為幾十萬上百萬的資金，對段云來說，有些不值一提。

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