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        “赫伯特·羅斯，這應該是能夠找到的，導演‘鋼木蘭’的最佳人選，當然除了你之外。”

        &的搜尋行動很有效果，過不了兩天，尼西塔就拿出了最合適的人選，老牌導演赫伯特·羅斯。推薦給羅納德做導演。

        “哦，他啊……”羅納德點點頭，這個人其實和羅納德有點淵源。在早前拍攝的歌舞片“渾身是勁”當中，他就代替了羅納德擔任導演，獲得了票房的成功。

        而海倫·斯雷特之前和邁克爾·j·福克斯拍攝的“成功的秘密”，也是這位老導演執導的。

        為什么說他合適這部“鋼木蘭”呢？當然有兩個原因，第一就是之前所說的兩部電影，都和南方小鎮有關，一部是揚基老去南方小鎮生活，一部是南方迪克西來到紐約，他對南部故事的人物和敘事，都有合適的經驗。

        第二，則是因為赫伯特·羅斯是百老匯出身，他一開始是舞臺演員，然后去倫敦西區演莎翁劇，之后又轉型導演，取得成功以后才殺入好來塢。

        而“鋼木蘭”本來就是一部百老匯改變作品，編劇羅伯特·哈林的劇本，寫的非常緊湊，符合舞臺劇的三一律法則。

        所謂三一律，指的是故事發生的時間，地點和人物必須緊湊。整部戲劇只能有一個的故事線索，發生的時間不能超過一天，即24小時，必須發生在一個地點。

        這本來是為了舞臺劇布景和化妝的方便而設置的一種規律，并不符合電影的藝術規律。想象一下，如果在戲劇舞臺上演“亂世佳人”，那么第一幕結束以后，背景就要從南方的鄉下莊園，轉換到戰亂以后的大城市亞特蘭大。而女主角郝思嘉，也必須馬上從一個少女裝扮，換上由窗簾制作的禮服。

        每幕戲之間的休息也就幾分鐘，怎么可能做完這么多事情呢？演員就算像打仗一樣趕場，也難免出很多差錯。

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