最后一種羅納德想不出來拍攝方法的畫面，是精靈在向主角啟示的場景。精靈的周圍會發出一種柔和的光芒，好像中世紀時期畫作，耶穌背后的圣光那樣。

        令人驚奇的是，這種光芒不是簡單的轉印到膠片上的，在人物的身邊，到圣光消散的幾十厘米的空間里，圣光有一種漸變的樣式，非常自然。和攝影師在日出日落的時候，逆光拍攝人像產生的那種效果很類似。在圣光和黑暗背景的交匯點，還不斷的有小小的光芒被消解成很細小的粒子。

        “啊哈，那是……皮克斯工作室開發的粒子系統。”導演朗·霍華德以前也給羅杰·科爾曼打過工，和羅納德兩人算是同門師兄弟。所以對這種還算先進的技術不藏私。

        “粒子系統？粒子物理那種？”羅納德沒聽明白。他對這種新的電影效果非常感興趣，因為他看這部電影的時候，有一種熟悉感讓他感覺需要非常重視。

        按說這種劃時代的特效場面，一個擁抱特效技術的導演，應該馬上就有所察覺。但是羅納德看到噴火，閃電，和圣光的時候，沒有任何的心里波動。還是現場觀眾發出的陣陣驚呼，讓他突然驚覺這畫面的厲害。

        很有可能，自己前世看過很多這種特效，以至于第一反應居然是很平常。這讓羅納德做了個大膽的推論，也許今后不久，好來塢的電影里出現這些特效會是很正常的事情。

        “哈，不是，這是一種動畫生成技術……我這么說吧，在皮克斯，所有的畫面，都是由計算機渲染而成的。”

        盧卡斯在工業光魔上持續投入了很多錢，消耗了很多他通過“星球大戰”，和“奪寶奇兵”兩個系列賺來的財富，現在正是需要賣點特效電腦，和特效軟件給業內同行，回點本的時候。否則就算以他的巨量財富也吃不太消了。

        原來，這些非常逼真的畫面，都不是通過特效拍攝，然后轉印到原始膠片上的傳統技術。而是全部由電腦生成的。

        電腦通過一種算法，模擬一束細微的粒子，在空氣或者水里傳播，爆炸，反彈等等狀態，然后把這種幾百個小粒子的運動軌跡方程，輸入超級電腦，再讓超級電腦通過計算機圖形學，按照運動軌跡的方程，一幀一幀的生成最后的圖像。這種無中生有的生成圖像的過程，就被叫做渲染。

        內容未完，下一頁繼續閱讀