梅蘭妮·格里菲思演的就很有層次感。每個動作節奏都在點上，從醒來發現不是在自己家里，到確認一個男人，最后看到了臉是自己要認識的對象，拿起衣服跑，一個個心理活動的轉折點，都交代的很清楚。

        這種鏡頭下的語言，讓觀眾可以毫不費力的想明白女主角苔絲的心態。

        被子，電視機，鬧鐘，裙子，都是梅蘭妮用來表現這種心理活動的抓手。

        而哈里森·福特演的杰克·特雷納，只是和一位在酒會上認識的美女一起回家，他的表演遞進關系沒那么復雜。被苔絲弄出的聲音吵醒，然后翻身，用手去劃拉……

        這個時候，那個枕頭就是用來表現心理遞進的關鍵的道具。苔絲枕了一晚上的枕頭，沾染了她頭發和身上的香味，這時候哈里森·福特只要動作上有一些暗示，觀眾就能明白他還是記得苔絲昨晚的魅力的。

        但是……

        哈里森·福特什么也沒有做。只是翻了過去，然后找準角度，讓鏡頭的黃金焦點，正好處在自己的側臉上。

        “你最好祈禱，他就像當年的加里·庫柏那樣……”藝術指導波莉·普拉特在羅納德耳邊撂下一句話。

        “你什么意思？”羅納德很困惑，他看過加里·庫柏和格蕾絲·凱莉的名片——“正午”。庫柏在里面的表演準確而充滿魅力，他的特寫出現在銀幕上，就像在對觀眾說些什么，非常有實力的一個演員。

        不過波莉·普拉特說的是什么意思？加里·庫柏被哪個年輕導演啟發的突然開竅了？

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