微風吹在斯坦頓島通往曼哈頓的輪渡上，冬天的風吹在臉上有點寒冷，劇組的服裝師安·羅斯從船艙里探出頭來，被冷的一縮脖子。甲板上面是導演羅納德，和攝影指導邁克爾·巴爾豪斯，剪輯指導沃爾特·默奇兩人，在甲板上討論取景。三個人穿著厚皮夾克，呼氣的時候都是一道道白氣。

        安·羅斯趕緊回來，和在更溫暖的船艙里的好友，擔任藝術指導的波莉·普拉特聊上了，「這個羅納德水平怎么樣？是不是好合作？」

        「他算是個很尊重專業人士的導演，不像有些人喜歡自己決定所有事情。對女性也很尊重。」波莉·普拉特拉了拉安，雖然是新年假期，但是船艙里還是有不少去華爾街上班的秘書，穿著跑鞋一支接一支的吞云吐霧。

        「所以我需要一個大的航拍鏡頭，然后無縫的銜接到船艙內。開場我想玩點花樣，弄個長鏡頭，這樣才能抓住觀眾的注意力，并且交代故事的發生地。」

        羅納德三人從甲板走回船艙，他在和攝影指導和剪輯師交代自己的鏡頭構想。

        「當然，這是可以做到的。最后的那個鏡頭，需要抵近船艙拍攝，然后穿插一個黑屏，再轉接艙內的鏡頭，這樣觀眾不會注意到剪輯點。」沃爾特·默奇用手指畫了個框，給羅按的說自己的設想。

        這種長鏡頭之間，用黑屏銜接的方法，還是希區柯克發明的。他的「奪魂索」就是所謂的一鏡到底電影，全片看上去只有一個長鏡頭，好像戲劇一樣。

        但是當時的技術，一盒膠片只能拍攝九分多種的長度，所以所謂的一鏡到底，其實是假的。設計好九分鐘的長鏡頭，然后中間用黑屏銜接。不過當時觀眾不懂，第一次看這種電影還挺新鮮。

        「你要把曼哈頓的地標，自由女神像開場，這樣的航拍駕駛員和攝影師不太好找，你得找最專業的才行。」攝影指導邁克爾·巴爾豪斯是個德國人，他用口音濃重的英語指著天上，給羅納德講述自己的設計。

        直升機先圍繞著自由女神像轉上幾圈，然后從高空俯拍輪渡，上午陽光合適的時候，曼哈頓海面會反射出非常美麗的金色波紋，然后在從高空俯沖下來，跟著輪渡做跟蹤拍攝……

        「這個設計很好，航拍我找了最專業的NYPD協助，是湯姆·克魯斯新片「雞

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