“月色撩人”的剪輯，繼續(xù)進(jìn)行。在剪輯那場尼古拉斯·凱奇，和雪兒的床戲的時候，剪輯師沃爾特·默奇對羅納德的導(dǎo)演水準(zhǔn)也大加贊賞。

        “你這個床戲?qū)а莸恼娌诲e。這場戲既要有男女一見鐘情，被彼此的肉體吸引的欲望，還要有一點(diǎn)戲劇式的夸張，讓他們嘴里說著‘你得到我的心，你哥只能得到我的軀殼’這種在電影里會顯得非常肉麻夸張的臺詞。

        你導(dǎo)演的卻讓人看上去很自然，不會有那種起雞皮疙瘩的感覺，你是怎么辦到的？”

        “嘿嘿嘿，這是個巧合。更多的不是靠我現(xiàn)場的指導(dǎo)，而是靠著選角。”羅納德嘿嘿一笑。

        正如默奇所說，這部電影的很多地方，都有百老匯戲劇的表演痕跡。這種肉麻的臺詞，要是換兩個演員來演，會讓人覺得很假，恨不得起雞皮疙瘩。

        就算是電影里的拍攝的那幕洛雷塔和羅尼去看的歌劇“波希米亞人”，都沒有這么肉麻的臺詞。

        這部戲，能讓觀眾看著兩位演員夸張到極點(diǎn)的表演，而不讓人感覺假，很大程度上，是靠著尼古拉斯·凱奇的特別演技。

        他受到叔叔的影響，對二十年代德國表現(xiàn)主義電影巨作“大都會”非常推崇。表現(xiàn)主義，就是通過各種光線，布景，演員的配合，讓觀眾能夠忽略表演的細(xì)節(jié)，直達(dá)觀眾的內(nèi)心。

        也就是說，這種演技流派，比較重視演員的想象力。演員能夠把自己想象成那個角色本人，觀眾就會被他的潛意識在動作和表情上的表現(xiàn)，直接帶入到演員內(nèi)心的情緒。

        這樣的話，一旦觀眾能夠相信這是一個真實的人，再怎樣浮夸的臺詞，在他們看來也有一定的真實成分在內(nèi)了。

        電影導(dǎo)演，最害怕的就是觀眾看到某個鏡頭的時候，突然從情節(jié)里跳出來，意識到自己是在看戲。一旦有了這樣一次跳出來的經(jīng)歷，之后觀眾就很難再次被帶進(jìn)劇情里了。

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