尤其是來到了椅子處時，那大馬金刀的坐相，在落座時，同樣是左腿先跨到位置，接著右腿朝著左邊轉，來到了座椅位置處后，直接落座。

        這樣可以保證她坐下的瞬間，身子就是朝右邊的轉身落座。

        這就是京劇里的“小座”。

        而她這一套動作，也是京劇萬年不變的死規矩。

        小座，就是這么坐。

        無論男女。

        不管是什么戲，什么位置，小座就是這么走，這么坐，身子就得這么側身。

        死規矩，硬規定。

        同時，這種側身，如果對方會配合的話，那么倆人只需要表現出側身就可以了。

        那時候給觀眾呈現的交流感覺，就不是靠臉對臉，或者表情對表情的主觀視像，而是以“眼角”交流，展現那種活靈活現的感覺。

        內容未完，下一頁繼續閱讀